九龙城寨，又称九龙砦城，位于今九龙城区的一座围城，属于香港历史城区，于1993年被拆除。

5月1日，电影《九龙城寨之围城》上映，该片由郑保瑞执导，古天乐、洪金宝、任贤齐、林峯、刘俊谦、胡子彤、黄德斌、张文杰及伍允龙等出演，是一部拳拳到肉的港式动作电影。这部《九龙城寨之围城》以一幅扣人心弦的时代画卷，生动再现了上世纪八十年代香港九龙城寨这一被冠以“三不管”之称的混乱地带。影片展示了恶名昭著的城寨中波诡云谲的动乱，揭示了那个时代社会底层人民的生活状态。

该片讲述了热血青年陈洛军被诬陷被军团大老板发出追逐令，重伤后洛军被威水救起并逃入一个与世无争的地方——九龙城寨，城寨内都是隐藏高手，能够克制大老板的只有龙卷风，城寨兄弟团结一致与大老板生死对抗，保卫家园的故事。

该片于5月1日上映后，近日票房持续逆跌，出现上涨表现，映后口碑攀升，并在B站引发了大量关于角色武力值的比拼。在本期节目中，林峯等主演和中国传媒大学教授索亚斌为您解读《九龙城寨之围城》。

九龙城寨武力值PK，谁是首选？

林峯选择了自己，他补充介绍，由他饰演的程洛军的抗打能力非常高，因此九成以上的动作全部由演员本人完成，所有的痛感都是极其真实的。

演员刘俊谦认为王九的武力值最高，因为在戏中王九可是一打四，还能较量很多个回合不分胜负。演员胡子彤选择了由古天乐饰演的龙卷风，在原著里面是武力值排第一的人物，形象又帅还能打。

对此，林峯强调：“动作港片好像没有出现过这样的动作设计和这样的风格，我们好像找到一个新的语言来诠释动作电影。”

影评人犀利打分评电影

作为动作电影资深影迷，中国传媒大学教授索亚斌给《九龙城寨之围城》打出了7.5分，并强调：“如果把它的动作场面单独拿出来，我能给到9分。如果那两个词来形容，就是都市中的江湖和生活中的武侠。”如此高的评价，可以见得这部电影的动作戏有多么吸引人。

回看本世纪以来港式动作片的发展，可以说在技术上存在很大进步。比如说近些年的《拆弹专家》系列，港式动作片会聚焦核弹爆炸；徐克当年在拍《龙门飞甲》的时候，是第一次拍武侠3D片，后来他又在《狄仁杰之神都龙王》里面拍水下武侠3D。

但是郑保瑞导演恰恰是另辟蹊径，他的这部武侠片回到了香港动作片的初心，去发掘基本的，属于人本身的肢体打斗动作的表现潜力。于是，郑保瑞借鉴了大量旧有的香港动作片各子类型，例如该片里的两个主人公是朋友但因为立场不同必须生死相搏，最后两个人各扎一条布带，把眼睛蒙起来的情节，特别像李连杰主演的《方世玉2:万夫莫敌》中的一场戏。

再比如说，片中一个做叉烧饭的厨子，忽然之间手舞双刀就变成了一个武林高手，这一幕也能在《新龙门客栈》中找到类似的情节。

再比如说王九，他有一种神功护体，刀枪不入，总会让人想起吴思远导演的电影《鹰爪铁布衫》。

对港片较为熟悉的观众，不难发现《九龙城寨之围城》的港片源头可以追溯到徐克导演20多年前拍过的《顺流逆流》。首先，《九龙城寨之围城》与《顺流逆流》一脉相承的就是动作的垂直设计。九龙城寨独特的地形决定了将动作设计从原来通常的水平角度，延展到垂直的动作设计。

无论是在楼道里穿行，还是在楼梯上跳跃，甚至是在楼宇外围飞檐走壁，观众都可以看到这部影片一边在继承、一边在创新。

不过，也有很多观众在看电影的过程当中，认为最后四少在和王九最终对决的时候，打戏打得太过夸张。究其原因，中国香港的动作片特别喜欢追求一种写实和写意之间的张力，《九龙城寨英雄之围城》的动作处理的方式就是通过视听语言来建构动作幻觉的。

比如说在狭窄的楼道里面，敌人追杀他的时候，他通过一个腾空跃起就可以翻过这个人，并落到对方对面。这是一个超越于现实体能逻辑之外的设定，只不过到了电影高潮的时候，这种设定表现得越来越明显。

动作设计上，通过逼着反派吞下一截断剑，并利用这截断剑在体内的破坏性打败了敌人。带有奇妙和玄幻的超自然味道的动作设计方式，观众只有懂得如何去欣赏动作场面，才能够真正去喜爱和欣赏这部电影。

剧情和人物塑造引质疑？

此外，在剧情和人物塑造上，《九龙城寨英雄之围城》也遭到了部分观众的质疑。例头观众认为“人物和剧情正邪对立，非常地通俗”、“主人公陈洛军进入到城寨之后和龙卷风结缘，很快地融入其中，这一剧情太巧合、太简单”。

的确，如果按照郑保瑞导演以往的作品来看，《九龙城寨英雄之围城》这部电影里面的故事情节和人物形象塑造的确有失水准。比如陈洛军的成长弧线，并不是体现在他性格和价值理念逐渐地丰满，而是体现在他战斗力逐渐地提升，因此会显得人物的思想和心理深度不够，相对扁平。

另外，为什么导演会花较大篇幅去营造观众认为较为巧合和简单的融入城寨情节？或许九龙城寨的烟火气给这个故事情境刷上了一个特别浓厚的写实色彩。可以理解为电影这部分的文戏其实是在给武戏做铺垫，当写实色彩和影评后面动作场面相结合，会产生出一种奇妙的张力。

“打”出港式动作“新天地”？

要知道，电影的在置景上尽可能真实地还原了80年代的九龙城寨。据导演郑保瑞所说，这部戏里面他个人对于城寨最大的感受是“离不开”、“留不低（住）”。这两个词颇有解读的深意。

历史上，九龙城寨公园原是香港政府、英国与大陆之间的三不管地带，因当年签订割让条约时，声明这一块位于香港境内的土地仍属于中国，但中央人民政府也不想深入此地来打扰、或是被当成挑衅的行为，渐渐的就成为无政府的贼窝。

九龙城寨作为一个地理空间，1993年已经被拆除了，在物理意义上，这个城寨肯定是留不下来，但是离不开的是它所负载的精神和理念。这个“三不管”地带，由于这个空间里面现在的文明秩序、法律规范是不起作用的，大家靠的是江湖道义，也因此承载了香港电影导演的武侠梦、江湖梦。像《重案组》也好、《追龙》也好，其实都带有这样的一层韵味。

在这部《九龙城寨之围城》的最后，风筝飞翔的上面还有一架飞机。无论风筝飞得有多高，上面都会有巨大飞机笼罩着，形成一种特别鲜明的视觉压迫感。这一幕寓意着现代生活的进程就像飞机一样碾压在九龙城寨之上，传统的生活方式在现代社会生活文明秩序不断地冲击之下会被慢慢地消解，最终逝去。

不过，是不是现代文明最后就要抛弃九龙城寨这般“野性”“野蛮”的东西？记得刘慈欣曾说过，“失去人性，人会失去很多，但是失去兽性，人会失去一切。

“野性”的生命力其实是保证人能够继续走下去的核心动力，或许也正是如此，在很多人都认为港式武打片开始走下坡路的时候，还会有人愿意下如此大的力气，用这么大的投入去拍一部动作片。

《九龙城寨之围城》最大的意义在于它提供了一个新的发展可能性，就是已被我们所忽视和放弃的动作——源于人肢体的打斗。它还有非常大的开掘空间，兴许这也是港式动作片、华语动作片下一个抓手。